Billboard

ビルボード

(billboard) 掲示板・広告看板。

(Billboard) 米国の音楽雑誌。本項で詳説する。

ビルボード（Billboard）は米国の週刊音楽業界誌である。CD売り上げ、ラジオのオンエア回数などを集計したチャート「HOT100」などポピュラー音楽のヒットチャートで知られ、そのチャートはポピュラー音楽産業に大きな影響を与えている。

日本では、音楽評論家、湯川れい子の紹介などで知られるようになった。

オランダの複合企業、VNU傘下。

2006年現在では、「ラジオ&レコーズ」（1973年創刊）と共に米国の2大ランキングチャートとして知られる。かつては、「キャッシュボックス」（1942年創刊・1996年廃刊）、「レコード・ワールド」（1964年創刊・1982年廃刊）を含めて4大ランキングチャートであった。

Billboardの歴史

1894年11月1日に ビルボード・アドバタイジング （Billboard Advertising）という誌名で創刊。創設者はWilliam H.Donaldson とJames H. Hennegan、オハイオ州Cincinnatiで産声をあげた。1897年に ビルボード に改称。創刊当初は、サーカスや移動遊園地などを取り上げていたが、次第に音楽を取り扱う記事数が増え、1960年代からサーカスや移動遊園地を別の雑誌で扱うことにし、音楽に一本化した。誌名はその頃の名残であり、巡業の日付を貼り付ける掲示板から付けられたものである。

1936年1月4日、ビルボードは初めて全米のジュークボックスで流れたヒット曲の一覧を発表し、1940年7月27日号に初めて独自の統計から割り出した、ヒット曲のチャートを掲載した。1958年8月4日以後、シングルの販売とラジオ局でのリクエストなどを元にホット100（HOT 100）という100曲の最も流行している音楽チャートを掲載している。また2005年2月12日からホット100とは別にシングルの販売、パソコンへのダウンロード、アメリカのトップ40ラジオ局のリクエストなどを元にしたポップ100（Pop 100）というチャートも掲載されるようになった。

1976年7月第1週のチャートは、本来ならば1976年7月3日付となるはずであるが、アメリカ合衆国建国200年記念日の1976年7月4日付にチャートの日付を1日ずらしている。

また、1970年からAmerican Top 40というビルボード誌提供の音楽番組が毎週全米で放送され続けてきた。もっとも長くDJを勤めたのは1970年から1988年8月と中断をはさんで1998年から2004年までこの番組にかかわったケイシー・ケイサム（Casey Kasem）である。1988年8月から1994年2月まではシャドー・スティーヴンズ（Shadoe Stevens）が、2004年からケイサムに代わってはライアン・シークレスト（Ryan Seacrest）が勤めている。この番組はアメリカ国内だけにとどまらず英語圏各国や日本など世界中でも放送され、番組の隆盛とともにビルボードはアメリカのチャートの代名詞として世界を席巻することになる。

ただし、現在放送中のAmerican Top 40は名目上、ビルボードのチャートを使用していない。詳細は下記（#集計方法の変更に伴うチャートへの影響）参照。

日本では2007年夏に上陸し、ビルボードオリジナルの国内チャートを発表しはじめた。

Billboardの現在のビルボード誌

ビルボードは音楽だけでなく、DVDやビデオ、さらにはインターネット配信まで幅広く取材し、ニュースやオピニオン記事を掲載している。内容は専門的な記事が多く、レコード会社の社員やクラブDJを対象にしたものであり、一般の音楽誌にあるような話題には乏しい。一部の書店で取り扱っているが、一般の書店で見ることはめったに無い。日本の「コンフィデンス」誌が同種。

Billboardのチャート

ビルボードのチャートといえば、それぞれ最新の100曲と200曲を取り扱う「HOT100」（主にシングル）と「Billboard200」（主にアルバム）が広く知られているが、ジャンルごとのチャートも取り扱っている。カントリーミュージック、ブルーグラス、ジャズ、クラシック、R&B、ヒップホップ、電子音楽、ラテン音楽、宗教音楽、さらに着メロまでチャートとして掲載されている。チャートの長さは一定ではなく、トップ10からトップ75まで様々である。

ニールセンサウンドスキャンやブロードキャストデータシステム（BDS）、それに各ラジオ局の放送リスト、さらに店舗からの売り上げ記録などを総合して、順位を決定している。各チャートごとに選任の担当者がおり、最終的な判断は全て担当者が下している。過去にはマドンナのシングル、 Into the Groove が12インチシングルCDであったため、ホット100の担当者がチャートへの掲載を見送り、R&Bのチャートにのみ掲載されたことがあった。

年間チャート｢Year in Music（イヤー・イン・ミュージック）｣は、集計対象年の前年12月第1週から対象年の11月最終週までを集計したものとされているが、週間チャートと比較して異常なまでに年間チャートの順位が高く（あるいは低く）ランクインされている楽曲も存在する。しかし、ビルボードが年間チャートの集計方法を一切公表していない為原因は不明である。

日本では「ザ・ベストテン」などの影響でいわゆる”ベストテン”に入ることがヒット曲の一つの指標になっているが、アメリカでは「American Top 40」の影響で”Top40”が指標になっている。

一方でビルボードでは現在は特定ジャンル専門局のラジオオンエア回数も集計対象として認めているため、例えばカントリー局のみで爆発的ヒットになった結果HOT100でTop40入りした曲であってもポップ系など他のラジオ局では全くかかっていないことも多い。これはつまり、カントリーに興味のない人々には全く知られていない可能性があるということである。このことからビルボード（のHOT100）はライバルのラジオ＆レコーズ（のCHR/Top40チャート）に比べて、アメリカの一般的なポップスシーンをうまく反映できていないという批判（日本のチャートマニアも含む）は少なくない。一方で、普通のポップ系ラジオでは全く無視されるようなカントリーやヒップホップでもかける局が実は非常に多く存在しているという、アメリカ音楽シーン全体におけるリスナーの嗜好の多様性をより的確に映し出せている面もある。

Billboardの集計方法

現在、ビルボード総合チャートはダウンロードセールス&セールス33%、エアプレイ67%の比率で集計されている（2005年以降）。そのため、セールスチャートと総合チャートは異なるものであるが、オリコンやUKオフィシャルチャートなどの影響からかよくこの二つが混合して用いられることがあるため注意が必要である。


Billboardの集計方法の変更に伴うチャートへの影響

長い歴史の中で、チャート集計方法は何度か変更されているが、特に1991年末にそれまでのエアプレイ最優先からセールスにも重心をおくようにした（エアプレイ6：売り上げ4）大改変以降、HOT100チャートにおいて急激にヒップホップやR&Bなど主にブラックミュージック系が上位に躍り出るようになった。これはアルバム志向が強い白人層に対し黒人はシングル志向が強く、シングルセールスチャートの上位はブラックミュージックが占めていたことによる。

この改変以後、HOT100は「Radio&Records」など他のチャートとの剥離が大きくなっていった。特に、シングルセールスよりもエアプレイが主体であるロック系の楽曲が上位（特に1位）を獲得することは極めて難しいものとなり、一方でセールス主体のヒップホップやR&Bなどブラックミュージック系の曲が数ヶ月にわたって1位を取り続けることが恒常化していった。この改変以前は10週連続1位を獲得することは稀で、1970年代のデビー・ブーン（「恋するデビー」）や80年代のオリヴィア・ニュートンジョン（「フィジカル」）など数える程度でしかなかったのが、1992年以降はボーイズIIメンの「End Of The Road」が13週連続で1位になったのを皮切りに、ホイットニー・ヒューストンの「I Will Always Love You」の14週、ボーイズIIメンとマライア・キャリーによる「One Sweet Day」の16週、他にもAll-4-One「I Swear」やブランディ＆モニカ「The Boy Is Mine」、パフ・ダディ「I'll Be Missing You」などブラック系を中心に10週以上の1位を獲得する曲が続発した。また、ブラック以外でもロス・デル・リオの「恋のマカレナ」が14週1位、エルトン・ジョンの「Candle In The Wind 1997」も14週間1位、サンタナの「SMOOTH」も13週間1位を獲得している。

「End Of The Road」や「I Will Always Love You」はエアプレイのランキング（「TOP40 Radio Monitor」や「TOP40 Mainstream」、当時の「American Top 40」で使用されていたランキング）でも10週以上の1位を記録しており、セールスの力だけで1位になったわけではないのも事実ではあるが、例えばHOT100の1位連続記録を樹立した「One Sweet Day」などにしてもセールス的にはいまひとつで、空前の大ヒット曲として人々の間で認知されているわけではない。これは1990年代半ばになるとシングルカセットやシングルCDの発売枚数・売上が急落し、シングルカットするアーティストも減ってしまった結果、多少CDが売れた程度の楽曲でも相対的に長期間トップをとることが可能な状況をつくりだしてしまったことが大きい。

また、セールスにこだわるあまり、シングルカットしない人気曲がHOT100にまったく反映されないことも問題視されるようになった。エアプレイでかなりの人気を誇ったノー・ダウト｢Don't Speak｣、カーディガンズ｢Lovefool｣、ナタリー・インブルーリア｢Torn｣を筆頭に、パール・ジャムやグリーン・デイを始めとするロック系のアーティスト楽曲はラジオ&レコーズのチャートやHOT100の構成要素となる「HOT100 AIRPLAY」では上位に食い込んでいたものの、当時のHOT100はシングルカットしていない曲はランキングの対象としなかったため、当然これらの曲がHOT100上位にランクインすることはなかった。

さすがに、このように何週にもわたって1位が長期間不動で、明らかにブラックミュージック偏重なうえに、シングルカットされていないことを理由にどんなにラジオで頻繁に流され人気がある楽曲であってもほとんどチャートに反映されないことに対して、ブラックミュージックに興味のない白人層を中心に信憑性を疑われる結果となり、急速にビルボード離れが進むことになる。

ビルボードの知名度を世界的なものに押し上げた人気ラジオ番組「American Top 40」もこのような流れの中で、HOT100がセールス重視を打ち出したのとほぼ時を同じくしてHOT100をチャートソースから外し、エアプレイ主体のランキングに切り替えたものの、その後は同じくエアプレイ主体である「ラジオ&レコーズ」をチャートソースとする「Rick Dees Weekly Top40」や「Casey's TOP40」に人気を奪われる形となり、1995年にいったん番組が打ち切られてしまう。1998年に復活した「American Top 40」もビルボードではなく、ラジオ&レコーズのCHR/Pop Chartをチャートソースに使うようになってしまった。これに慌てたビルボードは1998年12月に、売り上げとエアプレイの比率を1：3（25：75）に再変更した。

この再変更ではR&Bやカントリーなど各ジャンルからのチャートを集計した総合チャートとしての色彩を強め、これまで認めてこなかったエアプレイのみでの発表曲もチャートインさせることにした。しかし、例えばヒップホップの曲はメインストリーム局だけでなくR&Bやダンス、デジタル、ポップスなどの各チャートにそれぞれ公平にカウントされるため合計ポイント数が自ずと高くなるのに対し、カントリーはカントリーチャートでしかポイントは稼げないし、ロックも同様にロック系チャートやポップス系チャートでしか集計されないため、ジャンルによって強弱が目立つ不平等集計となり、加えて集計対象としたラジオ局もR&Bやダンス、アダルト・コンテンポラリー専門局に偏っていたため、結局その後もヒップホップ系やR&B系の曲ばかりが上位に上がり、長期間1位に滞在し続けるという偏った「総合チャート」が毎週発表され続けることになる。また、アメリカン・アイドルで注目された新人がシングル盤を出すと突発的に1位になるものの、すぐに順位が低落してしまう（Fantasia「I Believe」のように週間で1位を獲得したにもかかわらず年間チャートで100位にも入れない楽曲も現れた）というこれまでではあまり見かけなかったチャート上の欠陥も目立つようになった。

2005年2月になってダウンロードセールス&セールスの比率があがり、売り上げとエアプレイの比率を1:2（33:67）に変更した。ダウンロードはCDやレコードに比べるとクリック1つで気軽に購入でき、売れ筋の曲がすぐにチャートに反映されるため、様々なジャンルが比較的公平にチャートを賑わすようになり、1位滞在期間も2006年以降はかなり短くなってきている。しかし、現在の集計方法においてもブラックミュージック系が強いことには変わりがなく、集計方法に対する試行錯誤は当分続くことになると思われる。

（ちなみに2000年代以降、アメリカではシングルCDの市場が殆ど無くなり、シングル化はエアプレイ解禁やミュージックビデオの作成などの意味合いが強い。これに変わってダウンロード数が順位を確定するうえで多大な影響を受けるようになっている。）

◇出典: フリー百科事典ウィキペディア（Wikipedia）『Billboard』より
取得日：2008-07-15

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