携帯小説

ケータイ小説とは、携帯電話を使用して執筆し閲覧される小説（電子書籍）のことである。よってネット上の小説投稿サイト等において発表されるオンライン小説とは媒体の違いという意味ではっきりと区別される。ネットではなく携帯電話にのみサイトを設けて独自に発表したという意味においてYoshiがその生みの親と言われ、10代から20代を中心とした若者文化の2007年を代表する流行として注目されたのち、現在でも主に専門サイト（魔法のiらんど、Goccoなど）での掲載が続いている。

携帯小説の特徴

携帯小説の画面上の特徴

携帯電話での執筆・閲覧となることから、創作においてはまず1画面サイズ上の表示文字数による制約を受ける。そのため、本来の文法作法に則らない

改行の多用。

文章表現の抑制（修飾語を減らす等）。

括弧書き（登場人物の会話や台詞）の多用。

といった、記号化に似た特殊な記述方法がとられることが多い。

従来の書籍や小説投稿サイトでの発行・発表される小説と比較して、「表現力・創作力に欠ける」「語彙が少ない」といった問題点が、現役の小説家などから指摘されている。

携帯小説の出版書籍上の特徴

オンライン小説と同様、人気が出たもの書籍化して販売されることもある。この場合、ケータイのリアリティーを追い、既存の文学と一線を画するという意味で、出版小説の一般的な体裁（縦書き・右開き）をとらずに、いわゆる横書きで左開きという特殊な方法で出版されている。

携帯小説の発生の背景

携帯小説のそれまでのネット上の小説

インターネット上には元々、小説投稿サイト（トータルクリエーターズ、小説投稿238、作家でごはん、アリの穴など）を拠点としたオンライン小説が存在しており、当時から一般の書き手（アマチュア作家）による投稿（発表）と読み手からの感想・批評が相互に行われてきた。オンライン小説には、書籍と同様に様々なジャンル（ライトノベル系、純文学系、ボーイズラブ系など）も存在し、良質なものはWEB小説コンテストなどを通じて大手出版社によって書籍化されることもあった。

携帯小説のパソコン（ネット）という媒体の限界

読み手にせよ書き手にせよ、いずれにしてもオンライン小説を活用するのは不便だった。以下の理由が挙げられる。

少なくとも子供たちには高価なはずであるパソコン機器の購入と、親の理解があった上でのネット加入が必要であった。

パソコンを有していない場合は、投稿・閲覧が制限されるため大衆に浸透しない。

機器が重厚であるだけに、それでもなんとかパソコンを所有しネットを繋いでいたとしても、文庫本を片手にするかのように通勤や通学途中・あるいは外出先などで利用することは難しかった。

まとめると、手軽さに欠け印象が薄く、内向的であって大きくメジャー化しない、というのが、それまでのオンライン小説の難点であった。そんな背景の中で商用基準はともかくも、たとえいたずら書き程度であっても、せっかく書いたオリジナルな創作小説をより多くの人に読ませたい・あるいはそんな作品を読みたいと考えた時に、普及率の高い携帯電話を媒体として活用しようとしたことは、ある意味ごく自然な流れであったと言える。

携帯小説のオンラインでの困難

オンライン作家による小説投稿は、いわゆるパソコン通信と、その応用である小説投稿サイトで行われた時代が長く続いてきた（1990年前後?）。

パソコン通信の場合、投稿自体は簡単だったが、「過去ログ化」の不可、「スレッドの削除」不可、「掲示板の維持管理」不可といった管理限界を抱えていた。また独自にサイトを開設するには、文学の資質よりも先にまず、ホームページ作成やHTMLといったITの知識が必要になるというハードルが待ち構えていた。

小説投稿サイトにおいては、一般投稿作者は文学作品としての良し悪しとは無関係な多くの点において、サイト開設者に対して無条件に依存せざるを得なくなるなどの問題があった。投稿者には投稿するまでにいわゆる「開設者個人都合」という絶対的なハードルがあって、その都度ストレスをためていた状況だったと言わざるを得ない。

携帯小説のケータイ小説の誕生と躍進

21世紀になってから（2001年以降）は、携帯電話による通信が生活に密着したレベルで飛躍的に普及し、さらにインターネット接続機能の一般化によって、場所や時間を選ばずに行われる様々な世代による電子コミュニケーションが可能となった。特に日本の若年者層においては、生まれながらに高度に発達した"ケータイ環境"が存在するようになった。そのような中で、ケータイで表現しケータイで読むというケータイ小説が誕生した。そしてケータイ小説は、出版不況に苦しむ業界が抱える流通コスト・製本コストとは無関係に、全国に配信されていくこととなる。 代表的なものとしては、創始者ともいえるYoshiの Deep Love シリーズや美嘉の 恋空 などがある。

ケータイでのコミュニケーションとして、メールの送受信・もしくはせいぜいが掲示板利用程度しか思い浮かばない層には、「ケータイで小説なんて、本当に書くことができるのか」といぶかるが、ケータイ小説は携帯から利用できるSNSやブログの登場といった、若年層を中心に広がる携帯電話コミュニティ文化とけっして無関係ではない。特に魔法のiらんどのブック機能にみられるような「章管理」「節管理」といった一種のアウトラインプロセッサを利用することによる、章立て支援などが背景にあることにも留意する必要がある。

携帯小説の現状

物語を発表する中で、顔も知らない訪問者に励まされることにより物語を完成させるといった優良な経緯もある一方、サイトへのアクセスが増えれば増えるほど励まし以上の中傷を受けてしまう不幸な例も存在する。ただしこれについてはケータイ小説だけでなく、従来の小説投稿サイトにもよく見られる現象である。

「ケータイ小説」は

閲覧者を特定することが難しいことによる投稿・発言内容のモラルの低下。

主な作者が若年であることに起因する、ネット上の基礎知識や責任感の欠落による頓挫。

少ない語彙と、携帯電話画面の限られた文字数による表現力の乏しさ。

など、一時の流行（2007年）から多世代への定着に至るまでは、かなりの時間を要すると考えられている。

携帯小説の賛否

ケータイ小説について否定的な意見としては、

携帯電話に搭載されている日本語変換ソフトの性能がパソコンやワープロに比較して低機能だったり、さらに作者世代が若い事に起因する語彙量の不足などから、稚拙な文章表現が目立つ。

文章に絵文字やギャル文字などが含まれていることがあり、若年世代以外にはわかりにくい表現も少なくない。

携帯電話に搭載されているブラウザの互換性が完全ではないため、環境によっては文字化けして読めない場合がある。

執筆経験の少ない作者による安易な執筆が目立ち、十分な推敲・修正が行われないままの投稿が多い。

主観的で興味本位なだけの性的・暴力的な描写のあるものが多い。

多くの作品に似通ったストーリーが見られ、展開がワンパターンと言われることが多い。

既存の恋愛小説などから盗用した箇所がある場合が多い。

などがある。

また肯定的な意見としては、

語彙が少ないことの裏返しではあるが、子供でも理解しやすい平易な文章で記述されることが多く、読む側には優しい作りになっている。

画面サイズ上、短いセンテンスで構成されるため、文章が軽く口語的で、園児・児童にも親しみやすい（但し性的描写があるものが多いので、低年齢者にとって適切な内容かどうかは評価が分かれる）。

携帯メールで日常使っているような文体のため、若者にとっては親近感を抱きやすい。

などがある。

携帯小説の著名人の意見

筒井康隆 小説家、劇作家の筒井康隆はケータイ小説・オンライン小説（小説投稿サイト発）が生まれた背景には読み手が書き手の才能を見抜けなくなっている実際があるとしている。 「表面的に似ていても本質的にレベルの違う作品の区別がつけられず、自分でも簡単に書けると思って（錯覚して）しまった。だからオンライン小説・ケータイ小説が生まれた」と発言している。また、背景を考えれば当然の流れだとも発言している。 角川春樹 映画プロデューサーの角川春樹は文学と映画は連動していると考えているが、映画の質の低下は文学の世界を見ても分かると発言している。 （人間の尊厳とは何かを問うような）純文学はほとんど読まれなくなって、売れるのは いま、会いにゆきます 電車男 やケータイ小説のような「これが現代小説なのか」と思ってしまうものばかりだと発言している。 中森明夫 コラムニストの中森明夫は、ケータイ小説をファーストフードに喩えて、ここから新しい文学は生まれず、少女たちに消費されるだけのものとした。 豊崎由美 文学賞メッタ斬り! などの著作を発表している豊崎由美はTBSラジオ ストリーム のコーナー「コラムの花道」でyoshiを「ケータイ小説における設定の元祖」と位置づけた上でケータイ小説全般における 1年間ほどにおける一人称語りの少女（主人公）の恋愛、失恋、性交、妊娠、レイプ、DV、中絶、自殺未遂、不治の病、動物、死 という詰め込み展開のパターンを「コンデンスライフ（濃縮された人生）」と名付け「出版社の安易な書籍化」や「設定における無知さ」などを批判している。 池上永一 作家の池上永一は、ケータイ小説を小説ではなく都市伝説などに近いものとし、小説として批判するのは間違っていると発言した。。

携帯小説の書籍化

2002年にYoshiの Deep Loveアユの物語 がケータイ小説として初めて書籍化されスターツ出版から刊行、Deep Loveシリーズは2007年2月の時点で計270万部の大ヒットとなった。2003年から2005年までは年に4点程度刊行されたが、2005年10月に刊行されたChacoの 天使がくれたもの の大ヒットから「ケータイ小説は売れる」という認識が広まったためか扱う出版社も増え、河出書房新社など純文学の賞を主催する出版社からも刊行されている。 出版科学研究所の集計によると、2006年には22点、2007年には98点の新刊が刊行された。2007年には無名の新人でも初版が5万部から10万部が相場となった。。

ケータイ小説の書籍化では、ハードカバーの他に「文庫版」もこぞって出版されたが、あまり評価は良くない。これはそもそも書籍化が「感動のメモリアル」ないし「データの保管」をするためであり、気軽な文庫ではその価値が薄れるからと思われる。

携帯小説の活字離れへの影響

本を読まない・読んだことの少ない世代（主に中高生）にとっては敷居が低く、支持を受けることが多いとされる。また、ケータイ小説を読むことから発展し、文章を書かせたり読ませたりさせて思考能力を発達させたり・あるいは活字への興味を湧かせたりすることを期待されているふしがある。だが一方では、語彙に乏しく稚拙な文章の多いケータイ小説の表現に馴染んでしまうことにより、かえって活字離れや表現力不足を悪化させてしまうとの指摘もある。

携帯小説の主なケータイ小説賞

日本ケータイ小説大賞

短編ケータイ文芸賞

携帯小説の主なケータイ小説家

稲森遥香 - 純愛

Saori - 呪い遊び 死の薬 まじない

真SHIN - 僕の履歴書 (書籍化題名 生きたい!!僕の履歴書 ) 携帯/PCウェブサイトGocco発

chaco - 天使がくれたもの みずたま

ツムギ - 泣き顔にKISS

十和 - クリアネス

内藤みか - いじわるペニス

ナナセ - 片翼の瞳

べあ姫 - Teddy bear

美嘉 - 恋空 携帯Webサイト魔法のiらんど発

メイ - 赤い糸

百音 - 永遠の夢 永遠の願い

Yoshi - Deep Love

凛 - もしもキミが。

結衣 - 恋愛約束 あいつ等だけのお姫様!?

◇出典: フリー百科事典ウィキペディア（Wikipedia）『携帯小説』より
取得日：2008-08-10

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